Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

  • tsekh

Shall We Dance?:))))

Агентство театров танца ЦЕХ, art space АКТОВЫЙ ЗАЛ и "Додо" приглашают вас соединить приверженность чтению и... танцу.

Не пугаемся: танцевать в рамках конкурса будем на бумаге.

Для участия в конкурсе вам потребуются:

- любая периодика, какую не жалко пустить на творческие нужды, а также любые иные декоративные материалы;

- ножницы, клей;

- лист плотной бумаги формата А4 или А3 любого цвета.

Выберите любой фрагмент текста из мирового литературного наследия, в котором описан танец. Перепишите от руки или распечатайте этот фрагмент. Перенесите этот фрагмент на ваш конкурсный лист бумаги, а остальное пространство этого листа заполните коллажем, иллюстрирующим выбранный вами текст. Отсканируйте получившееся и пришлите на электронный адрес "Додо" (rabbithole@dodo-space.ru).

Жюри конкурса, состоящее из резидентов "Додо", агентства театров танца ЦЕХ и АКТОВОГО ЗАЛА, оценит изобретательность и живописность ваших работ и выберет тройку победителей и наградит походом на танцевальный перфоманс и live пост-рок концерт WHO LET THE BIRDS OUT?! (см. www.aktzal.ru) 13 и/или 14 февраля (приглашений, конечно, будет два - на вас и вашего Специального Человека, традиционный +1, иными словами).

Десять лучших работ будут экспонироваться в АКТОВОМ ЗАЛЕ до конца февраля.

Прием работ - до 10 февраля.

Оглашение результатов - 11 февраля.

Кошка в голубом

Вита Ивченко "В театре"

Кружилась девушек метель
под вздохи зала.
На сцене плакала Жизель
и... умирала.

Я в третьем ярусе сижу -
под самой крышей.
Я на Жизель в бинокль гляжу:
лежит и... дышит.

Так, значит, мама не права:
грустит напрасно.
Я видела: Жизель жива,
И все прекрасно!
Кошка в голубом

Ирина Антонова "Урок танца"

Темнеет. И хлопья роятся,
Серебряный тополь в окне,
И тонкие тени двоятся
В огромной зеркальной стене.
И счет продолжается властный,
И тело вживается в ритм,
А сердце по-юному страстно
В иных измереньях парит.
Пленительный танец Авроры -
Небрежно-воздушные па...
Скажите мне, для которой
Его написал Петипа?
Глаза свои, глупая, вытри,
Не надо к ролям ревновать.
Лукавую партию Китри
Без выдержки не станцевать!
Оставил избранник случайный
Горячие вехи в судьбе...
Пускай же твой опыт печальный
Поможет в Жизели тебе!
Вот после ночных репетиций,
Недавним успехом светясь,
Вдыхают мороз ученицы,
От взглядов прохожих таясь.
Такая беспечная стайка -
Снежинок мерцающий рой...
Одиллию в центре - узнай-ка
И Золушку в крайней открой...
музыка

Лев Озеров "Балерин плывет лебяжья стая"

Балерин плывет лебяжья стая,
Шумно распахнулись веера.
Свет и ветер, музыка блистает.
Музыка нова, хоть и стара.
Облаком едва заметной дрожи,
Дымкою, слетающей с высот,
В зеркалах неуследимо множась,
Лебедь белая легко плывет.
музыка

Татьяна Литвинова "Как белоснежных нимф толпа..."

Как белоснежных нимф толпа -
Пуанты, оперенья, пачки.
Какой небесный Петипа
Их вынул из своей заначки?
Чей звездный ультрафиолет
Извлек из звездных колыбелей
И неразгаданных Одетт,
И неразлюбленных Жизелей?
Кто выпустил сих странных птиц,
Кто белые зажег софиты,
Чтобы с руками танцовщиц
И наши были перевиты?
В безгласном хоре Терпсихор
Тобою сказанное слово
Уносится сквозь коридор
Сияния бестеневого.
Провинциальное турне
Метельного слепого танца,
И руки движутся во сне
В печальной графике Cен-Санса...
музыка

В.Ф. Ходасевич "Жизель"

ЖИЗЕЛЬ
Да, да! В слепой и нежной страсти
Переболей, перегори,
Рви сердце, как письмо, на части,
Сойди с ума, потом умри.

И что ж? Могильный камень двигать
Опять придется над собой,
Опять любить и ножкой дрыгать
На сцене лунно-голубой.

1922

Нашла в журнале у ddaschka.
музыка

Арсений Тарковский "Балет"

    ...Но в клубничном трико,
В своем лебедином крахмале,
Над рампою прима взлетает легко,
И что-то вибрирует в зале.

Сценической чуши магический ток
Находит, как свист соловьиный,
И пробует волю твою на зубок
Холодный расчет балерины.
музыка

Иосиф Бродский, классический балет и "Испанская танцовщица"

* * *

Михаилу Барышникову                                                                                          


Классический балет есть замок красоты,
чьи нежные жильцы от прозы дней суровой
пиликающей ямой оркестровой
отделены. И задраны мосты.
Collapse )

Испанская танцовщица

Умолкает птица.
Наступает вечер.
Раскрывает веер
испанская танцовщица.
Collapse )
музыка

В. Красовская (балет "Свящая красавица", вальс)

В. Красовская об Агриппине Вагановой

Все же настоящим «посвящением в танец» становился «крестьянский вальс» первого акта — жемчужина даже в наследстве такого блистательного мастера ансамблей, как Петипа. Вальс был необходимым звеном развития балетной симфонии. В начале акта король приказывал казнить вязальщиц за то, что они нарушили его запрет и орудовали спицами, но потом прощал их ради праздника совершеннолетия Авроры. Гневные интонации музыки светлели: будто солнце выглядывало из-за туч. Толпа придворных и поселян, ожидавших выхода принцессы, расслаивалась. Труппы придворных как бы создавали раму для предстоящей картины, крестьяне устремлялись в глубину сцены, образуя там плотное каре из шести рядов по четыре пары в каждом. Оттуда они спускались на рампу в мерно раскачивающемся, плавном ходе. Линии танца складывались в фигуры креста, круга, звезды, и вся эта прихотливая игра форм распускалась ветвистым орнаментом, потому что танцовщицы держали в руках корзиночки цветов, а танцовщики — дуги натянутых на проволоку гирлянд. Постепенно вызревал образ утреннего, пробуждающегося сада, вернее — парка, где природа любовно ухожена, подчиненная искусству Петипа недаром разменял тогда пятый десяток жизни в Петербурге: он ценил неспешный разбег его проспектов, окружья площадей, изысканные арки мостов, поэтическую планировку пригородов. На взлете длящегося мотива, в построенную парами аллею проникали дети — уменьшенные копии этих пар. Подобранные по росту так, чтобы те, что пониже, стояли впереди, а те, что повыше — за ними, они вносили свежую краску в узорчатую симметрию вальса. Их танец в сочетании несложных движений то оплетал танец взрослых, то ответвлялся от него капризными побегами, то просеивал его, будто капли росы. В финале участники вальса стягивались в помпезную группу лежащих, коленопреклоненных, высящихся фигур.
Тогда, предвещая зарю — выход Авроры, на сцену вбегали две четверки придворных дам и восемь пажей со скрипочками — пошеттами. Партию пажей исполняли старшие воспитанницы. Они аккомпанировали танцу юной принцессы и четырех сватающихся к ней принцев, составляя в меняющихся группах фон для этой торжественной кульминации первого действия. Был у пажей и отдельный номер, в котором они резвыми прыжками пересекали сцену и кружились, подбоченясь одной рукой, воздев над головой другую. Учениц начальных классов этот номер соблазнял и сам по себе, и особенно как вещий знак близкого выпуска из школы.